太菲鸭他们用艺术寄托家国情怀和时代使命-雪域之镜

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他们用艺术寄托家国情怀和时代使命-雪域之镜

日前,“中国艺术新视界2018”在北京中华世纪坛展出,共有244位艺术家的499件(组)作品参展灵指神探。艺术家们关注厚实的土地和勤劳的民众,把目光投向西部、投向山乡,投向祖国各地多民族的大家庭。

图为雕塑作品《雪原之路》,作者为刘元捷。随着藏族同胞生活的改善,日常用以骑行的马匹为现代化交通工具摩托车所替代,画面中的藏族汉子,骑着摩托车,怀抱之中还有一只萌萌的小羊羔。作品表现出藏族男性铁汉柔情傻瓜训兵营,刚强外表下柔软的一面。

图为皮雕画《白度母》看书阁,作者为贾宏伟。作品为了体现唐卡艺术的精致华美的视觉效果,在制作方法上精心钻研豆包网,提炼创新了很多制作技艺,是皮雕画艺术创作的重要作品。太菲鸭蒙古族这一传统艺术的典型形式与佛教文化展现了更加丰富的皮雕画表现内容和制作方法,为皮雕画的发展提供了更多的可能性。

图为水墨画《新传》唐家共乐园,乌丸莲耶作者为陈罡。作者数次赴贵州等地采风写生克尔黑洞,被苗族同胞热烈、神秘、多彩的民族文化所震撼,深刻感受到那种质朴的生活状态和生生不息的精神。作品运用水墨重彩的表现形式,将工笔画中的勾勒和赋彩与写意的泼墨渲染相结合。

作品《凤凰于飞》,作者为解梦伟。此发簪银饰设计的创作理念来源于大理白族吉祥图案凤凰和大鹏金翅鸟造型元素鮀恋,提炼出凤凰展翅的造型。

图为摄影作品《新草原照相馆——达斡尔小女孩》,作者为德戈金夫紫霞湖畔黄沙武士。《新草原照相馆》是作者于2015年开始筹划的一个带有影像民族志色彩的个人摄影项目。它以内蒙古呼伦贝尔地区为舞台,以古典大画幅银盐技法为语言马先富,结合人类学、民族学的研究视角,对居住在当地的各少数民族进行系统性的肖像采集,以期建立一部大型影像民族志。

图为摄影作品《祖先的足迹——着披毡的彝族妇女》小黑药,作者苏呷此色踏寻祖先迁徙的足迹,横跨四川和云南两省黄英姑,沿途经过50余个乡镇姚梦瑶,沿途通过相机如实记录新时期彝族人迁徙之路沿线各地社会发展状况。

图为摄影作品《穿越无人所知的塔什库尔干》百奥赛图,作者为李馨。作品运用自然光与人造光源的微妙结合,使画面表达出更加丰富细腻的情感,从淳朴的塔吉克人眼神里流露出一种安静的力量。

图为摄影作品《云南少数民族民间工艺》,作者沐晓熔走访了云南滇西和滇南地区,途径二十余个少数民族地区,完成了一次自然、人文与艺术之旅的综合采风行程。从民族非遗工艺、地理环境与人文角度综合出发东西城合并,试图唤起觉醒的年轻传承人,让他们关注本民族的文化艺术瑰宝。

图为掐丝画《四臂观音》,作者为才让。一切艺术创作,离不开艺术家生存、依赖与灌溉的土地。这些青年艺术家面对那片故乡的热土、那群熟悉的生民,他们在各自创作中寄托了青年美术家的家国情怀与时代使命丁凯乐扮演者,也灌注了他们观照时代的历史哲思与文化自觉官海无涯。 (中国西藏网图、文/许娜)
(责编:杨月云)